1 . 东风随春归，发我枝上花。——唐李白《落日忆山中》
2 . 尽後车载汝，营丘封汝，何必在磻溪钓。《水龙吟·当年玉立清扬》
3 . 百花洲上百花开，花是吴王旧日栽。
4 . 百夫之勇犹披靡，汝今搪突何敢尔。
5 . 新语报黄鹂，捎花坐柳枝。《汛西湖同清照彦叔观公》
6 . 流水涓涓落砌莎，竹窗残月冷无多。
7 . 流水便随春远，行云终与谁同。
8 . 春禽余哢在，夏木新阴成。
9 . 流远荆门外，来从楚国游。
10 . 春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》
1 . 流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。
2 . 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
3 . 慨息多永叹，歌诗厚时风。
4 . 杏村桃坞春三月，少有人家不出游。
5 . 流水湾回路百盘，化人楼阁倚清寒。
6 . 百里长城县，山回万壑纡。
7 . 慨念天下士，四海无家居。
8 . 夏木阴阴，巧啭黄鹂语。
9 . 春来扶杖观花急，夏到穿林看筍忙。
10 . 赏析
1 . 百礼崇容，千官肃事。
2 . 野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
3 . 百花齐放春色浓，层林尽染秋风劲。
4 . 杏俗难为对，桃顽讵可伦。
5 . 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
6 . 三四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
7 . 百年四海罢干戈，处处黎民鼓腹歌。
8 . 菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
9 . 新流添旧涧，宿雾足朝烟。《咏雨》李世民
10 . 夏近百尺森松，水帘响亮，飞入龙泉涧。
1 . 杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
2 . 百年壁府护仙葩，奉诏恭题睿览赊。
3 . 石鱼湖，似洞庭，夏水欲满君山青。
4 . 春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。——白居易《春秋》
5 . 杏树坛边渔父，桃花源里人家。
6 . 百虑静中起，旋向静中消。
7 . 杏山高高压群山，山灵发秀生凤鸾。
8 . 夏后乘两龙。高会在帝台。
9 . 杏梅成实夏阴浓，波面繁花刺眼红。
10 . 流名属边将，旧业作公田。
1 . 杏雨红初散，杨烟绿半消。
2 . 尽说彭门新半刾，昆吾剸玉如泥。《临江仙·尽说彭门新半刾》
3 . 夏典稽瑞，禹玉含淳。
4 . 尽说湖海元龙，裕民堂上，几度吟梅雪。《念奴娇·素娥不老》
5 . 杏园犹记赏花同，忍看前旌照眼红。
6 . 流光暂出还入地，使我年少不须臾。
7 . 夏王说不是商王，只怕伏生是你。
8 . 百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。
9 . 百胜难虑敌，三折乃良医。
10 . 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——《绝句》
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