1、明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！
2、题材与现代性：如果说，题材的时代感主要反映在未来电影剧本的内容方面，现代性则主要体现为对题材处理的剧作技巧、方法和手法上。
3、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
4、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
5、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
6、他的改编理论，基本上只适用于电影。
7、喜欢是一朝一夕，爱是心动到古稀，而我，想把喜欢和爱都给你。
8、去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
9、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
10、当时明月在，曾照彩云归。
11、此情无计可消除，才下眉头却上心头！
12、故事很长，我长话短说，我喜欢你，想和你一直在一起。
13、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
14、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。
15、在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个让我牵挂的人。
16、两张皮 声音画面没有必然联系。
17、性格的艺术对比：任何性格在电影剧本的整体艺术结构里都不是孤立存在的。
18、微波有恨终归海，明月无情却上天。
19、他讲到的改编大致是基于动作冒险类型剧的。
20、他提到的改编，包括新闻素材，而对新闻素材的改编，目前在我们国内实践中，抓个故事来写来拍，大量内容都是自己添加的，实际上属于原创的范畴。
21、物是心非事事非，抬眼低眉。抬眼低眉，指上无声泪先垂。
22、何处合成愁？离人心上秋。
23、剧本不仅仅要结构精良，写作的根本目的就是要超越结构。
24、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
25、独自走在黄昏的街道上，吹着凉凉的风，思念突然席上心头。
26、蒙太奇可以按照艺术的需要，对时间和空间进行压缩与延伸，既增加作品的容量，使故事情节更加集中和概括，又能获得令人信服的真实感。
27、物是人非空断肠，梦入芳洲路。
28、林花谢了春红太匆匆 无奈朝来寒雨晚来风。
29、蒙太奇可以发展平行剧情，平行动作以加强影片的悬念。
30、他的改编，基本属于原创者最恨的重写式改编的范畴。
31、从现实关系的横断面(即横向运动)上进行性格的艺术对比。
32、风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。
33、剧作的结构必须服从于主题的需要：结构的最终目的是为了塑造形象和突出主题，作品的主题必然地对结构起着主导的作用。
34、题材的时代感：电影的本性决定了电影是切近现实、贴近生活的一种艺术。
35、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
36、你应该是一场梦，我应该是一阵风，注定只能想念。
37、主要人物：剧作构思中主要人物的确立，有两个基本的要素：其一，它是剧作者对生活的形象发现，是以深厚、坚实的生活积累为基础的。
38、你的名字写来下不过短短几厘米，却贯穿了我那么长思念你的时光。
39、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思：所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特殊构思方式和对画面、声音的运动做出独特的形象的构思方式。
40、胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
41、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
42、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
43、剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人物性格本身及其相互间的冲突去安排剧作的总体结构。
44、生活积累：从日积月累的生活素材中提炼主题、塑造人物、安排情节、选择细节等等，就不致捉襟见肘，相反会得心应手，因为它顺其自然，合乎创作规律。
45、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
46、素材与电影思维：电影剧作者注意那些能通过电影手段体现在银幕上的素材，其中包括形象的可视性、动作的运动性以及细节、节奏、色调等等因素。
47、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
48、闭上眼便是你，梦里梦外全是你，我想这就是想念的滋味吧。
49、他的改编，基本上是复原式三幕剧结构。
50、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
51、蒙太奇可以把镜头有机地组织成一部刻划人物，表达完整的思想内容，又为广大观众所理解的影视作品。
52、非传统的剧作结构：非传统的剧作结构是一个比较广泛的概念，它包括着小况式结构、散文式结构、心理结构、时空交错结构以及“生活流”、“意识流”等多种非戏剧式的结构形式，因而，可以将它视为一个结构群体。
53、素材搜集：电影剧作者必须写他非常了解和有深切感受的生活。
54、性格与心理描写：性格真正魅力来自对人物内心世界发掘的深度。
55、编剧基本上是说故事的人。
56、秋心一字捻作灰，是何滋味？是何滋味，卧读琴谱却为谁？
57、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖！
58、剧作结构中的发展部：发展部是剧作结构中最主要的部分，所占篇幅也最多。
59、横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。
60、想改编出超越结构的好作品，首先你要熟悉剧作结构。
61、性格与动作描写：构成情节的基本元素是动作。
62、此生谁料，心在天山，身老沧州。
63、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
64、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
65、我本将心向明月，奈何明月照沟渠！
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